In-Ears : une mauvaise utilisation peut entraîner de graves lésions auditives

Les ondes sonores peuvent acidifier en permanence la magie de la musique.

TL;DR : les bruits trop forts détruisent le délicat appareillage dans les conduits auditifs. Et si le danger pour tous avant la scène est bien connu, les risques pour tous sur la scène sont aussi loin d'être des pipi-caca : les acouphènes guettent partout.

Un utilisateur se renseigne sur un forum sur les dangers potentiels des bouchons d'oreilles par rapport aux casques pour écouter de la musique. Quelqu'un répond que 100 décibels restent 100 décibels, qu'ils proviennent de bouchons d'oreille ou d'écouteurs. De ce point de vue, le risque de déficience auditive dépend donc du volume sonore. Un autre utilisateur fait remarquer que la pression exercée par la source sonore est déterminante pour les lésions auditives et que, par conséquent, même un faible volume sonore peut entraîner des pertes d'audition permanentes. D'autres utilisateurs évoquent la durée de l'exposition comme cause d'éventuels problèmes auditifs permanents.

Pour se produire en public, les musiciens doivent également réfléchir à la manière dont ils entendent leur propre son. Pour ce que l'on appelle le monitoring, ils peuvent soit opter pour des haut-parleurs, soit profiter d'écouteurs intra-auriculaires qui sont de plus en plus abordables. Les bonnes vieilles enceintes de monitoring, alignées à l'avant de la scène, sont bien sûr le moyen de prédilection si l'on aime avoir un pied un peu plus haut que l'autre ou si l'on est en général plutôt court et que l'on aime donc les podiums. D'un autre côté, les petits connecteurs dans les oreilles offrent une série d'avantages qui font surtout battre le cœur des techniciens du son : Non seulement chaque personne sur scène a un mixage fixe, mais ils sont aussi beaucoup plus mobiles et on peut en principe augmenter le volume à l'infini sans qu'il y ait jamais de feedback avec les microphones.

Et en fait, les intra-auriculaires devraient aussi prévenir les lésions auditives qui surviennent normalement en raison de niveaux sonores élevés sur scène. En effet, les bouchons d'oreille ferment assez bien le conduit auditif et tiennent ainsi les autres bruits à l'écart. Grâce à cette isolation, le mixage dans l'oreille ne devrait pas être aussi fort pour sonner clairement avec tous les autres bruits sur la scène  Doit. Car le revers de la médaille d'une isolation sonore très efficace est que le mixage dans l'oreille doit être très bon pour ne pas isoler les musiciens les uns des autres. En d'autres termes : Souvent, les musiciens qui ont un bouton dans l'oreille se sentent coupés de ce qui se passe sur scène. Le son est trop direct, trop plat, le mixage n'est pas naturel - et bien sûr, les applaudissements et les cris de joie du public sont également victimes de l'occultation des bruits. Enfin, il se produit un phénomène appelé occlusion, qui concerne les chanteurs : le son transporté par les os du crâne crée une pression qui ne peut plus s'échapper par le conduit auditif et qui s'insinue constamment entre l'écouteur et le tympan.

La réaction la plus naturelle est alors d'enlever au moins un bouton, afin de garder au moins une oreille sur l'événement. Mais c'est à partir de là que toute l'affaire de la prévention tourne mal. Rappelons que les intra-auriculaires sont des bouchons placés dans le conduit auditif et qu'ils permettent de baisser le volume des moniteurs tout en continuant à entendre avec précision. Mais cela n'est possible que si un bouchon est placé dans chaque oreille, car nos oreilles sont tellement accordées entre elles que les sons sont plus forts lorsqu'ils ne passent pas par une seule oreille. Ce phénomène s'appelle la sommation binaurale.

Tout le monde peut facilement vérifier l'ampleur de cet effet : Prends une paire d'écouteurs et mets juste un bouton dans ton oreille. Laisse tourner la musique, puis prends le deuxième bouton. Ne touche pas au volume et étonne-toi de voir à quel point la musique est plus forte dans ta tête dès qu'on te la fait écouter des deux oreilles!

La sommation binaurale représente environ 6 décibels, et dès qu'elle s'arrête, elle manque aussi brusquement de punch. Le fameux doigt levé du mélangeur de moniteurs permet alors à l'oreille encore bouchée de recevoir à nouveau la pleine charge de décibels. Pendant ce temps, l'autre oreille est exposée à tout le bruit de la scène et, à la fin du concert, le concert de sifflets retentit à nouveau en parfaite stéréo.

La morale de l'histoire n'est pas difficile à comprendre : Ceux qui travaillent avec des écouteurs intra-auriculaires ne doivent jamais oublier la fragilité de leur ouïe. Comme pour tout, malheureusement, la modération est le maître mot - mais dans ce cas, un bon mixage peut faire des merveilles. Le fabricant 1964 Ears a formulé trois messages à prendre à la maison concernant ce problème, qui semblent extrêmement raisonnables:

1. Travailler impérativement avec un mixage stéréo. Le mixage mono n'est pas naturel et ne fera que renforcer ton sentiment d'isolement.
Utiliser les possibilités de panne des différents instruments dans le mixage. Et ce, de la manière dont ils sont disposés sur la scène.
2. Inclus tranquillement des effets dans le mixage. Les réverbérations et les signaux des microphones d'ambiance en particulier aident à donner une ambiance naturelle au mixage.

Pour d'autres conseils sur l'utilisation des In-Ears, tu de nombreux enseignants sont à ta disposition chez nous. Ce n'est pas seulement leur savoir-faire sur l'instrument qui fait la différence dans leur enseignement musical, mais aussi leur expérience en direct.

Egalement à lire: http://www.berklee.edu/bt/121/intheear.html

Image : Fede Racchi via http://www.imcreator.com/